Пятьдесят километров в час (50 км/ч) (2024) Zetflix

Рокко и Гвидо — братья, но они не могут быть более разными: Рокко — «домашний любимец», который всегда жил по соседству со своим сварливым и склочным отцом, который увел из дома жену, а следовательно, и младшего сына Гвидо, который вместо этого отправился по миру, чтобы стать «менеджером по развлечениям» на круизных лайнерах. Как Рокко — тихий, спокойный и боязливый, так Гвидо — шумный, неуемный и безрассудный. Спустя 30 лет после своего отъезда Гвидо возвращается в родные места в Эмилии-Романье на похороны отца, который оставил ему прощальное письмо, в котором просит его поехать и развеять свой прах на могиле матери на кладбище Червия. Братья отправляются в это необычное путешествие, и по пути — между одной ссорой и другой — они обнаруживают, что у них по-прежнему много общего и есть секреты, которые они должны открыть (или не открыть) друг другу.

50 км в час» — третья режиссерская работа Фабио Де Луиджи, который также выступил сценаристом вместе со своим верным соратником Джованни Бонетти, — это роуд-муви, в котором Де Луиджи (Рокко) и Стефано Аккорси (Гвидо) путешествуют по родному краю на волне ностальгии по прошлому, к которому они оба привязаны уже тридцать лет, на борту Ciao и Califfone с причудливым гримом (более свободным, чем у Vespa Special Кремонини).

Два пятидесятилетних человека ведут себя, как двадцатилетние, которыми они когда-то были, ссорятся и постоянно вступают в игривое соревнование, которое, однако, скрывает старые ржавчины и обиды. Химическая связь этой пары, полная мгновенных импровизаций, работает в основном благодаря комическому таймингу Аккорси, чье воссоединение с его эмильскими корнями всегда идет ему на пользу (см. также его роль в Veloce come il vento и в рекламе региона Эмилия-Романья, который здесь участвует в постановке). Аккорси удается быть одновременно неотразимым и уморительным, соблазнительным и нелепым, как смесь фокусника Сильвана и Андреа Ронкато из фильмов Серджио Мартино.

Однако в постановке, в которой также участвуют Иджинио Страффи и Алессандро Усаи, Colorado Film и даже Sony Pictures, задыхаются от коммерческого замысла, очевидного во всем и, кажется, мешающего погрузиться под поверхность. Как и «Рокко», «50 км в час» предпочитает брать на себя меньше творческих рисков, чем мог бы, учитывая также тему осложнений в семейных отношениях и становления взрослого человека в мире, допускающем вечный подростковый возраст. Не менее удушающим является и музыкальный комментарий Стефано Делла Каса в стиле Ванзини, перемежающийся хитами восьмидесятых, который, безусловно, является намеренной данью уважения той (геологической) эпохе, когда два главных героя были подростками, но который еще больше держит повествование на поверхности, упуская возможность обогатить его подтекстом и нюансами.

Это не значит, что «50 км в час» — плохой фильм, скорее наоборот: для своих целей и намерений он очень хорошо сфокусирован и, что не следует принимать как должное, заставляет нас часто и иногда с упоением смеяться благодаря серии хорошо написанных гэгов и хорошей игре центрального дуэта, с добавлением драгоценных камео Алессандро Хабера (отец) и Вито и Паоло Чеволи (трактирщик и священник) для усиления регионального колорита истории: в этом смысле «50 км в час» — это Эмилия-Романья, как Базиликата от побережья до побережья — это Лукания.

И вполне возможно, что фильм Де Луиджи положит начало целому циклу комедий с участием этого нового комического дуэта at…. salama da sugo. Но, похоже, в основе этого стремления лежит скорее нежная и обнадеживающая opera omnia трио Альдо, Джованни и Джакомо (настолько, что в ней есть камео Марины Массирони), чем традиция комедии в итальянском стиле, способной всадить нож в (комическую) рану. Немного меньше коммерческого оппортунизма и немного больше творческой смелости могли бы заставить Де Луиджи совершить авторский скачок, к которому он, возможно, даже не стремится, но который был бы ему по силам, если бы он действительно попытался.